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静子不是镜子

3.5 高糊资源,过于随意,单纯表现艺妓悲哀的一生,但是画面设计上没有太多可圈可点的地方

李老娃

(8/10)与《日日夜夜天天》相似的基调,影像化手段更加丰富,近景广角镜头形成的畸变,影调的丰富变化,台词与摄影依旧延续《日日夜夜天天》那般俏皮与孤独感营造。王家卫风格形成确立时期,在完善确立自己,juliaann在线视频同时也亟待突破。

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个人英雄主义和天大的运气结合,结尾的“放你一马”的戏份我不喜欢,不现实。其实整部影片就是不现实的,一个贼成功混入警局,这么大的人事漏洞怎么可能就这么pass呢?不过马丁·劳伦斯真有够贱,演得不错。黑人的舞蹈天分和运动天分真不是盖的,很矫健。

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6/10。开场镜头前一辆汽车平行驶过,第二辆汽车则由远及近迎面驶向镜头,街道上车、人水平或垂直的运动构成了景物与城市的关系,夜晚主要由舒缓的固定长镜头拍成,就餐的人和店员被置于商铺厨窗的内部小空间,地铁里晃动的车厢与相对静止的乘客相互叠加,上下出站的人流(方向性明确)和街道(地上)漫游的行人;到了白天,阿克曼将摄影机架在小推车上,与道路平行、沿着被摄物侧面移动。表面上阿克曼是纪录纽约的繁华,但眼前的景与耳边回荡的声音毫无联系,产生陌生之情,来信人的絮语蔓延于不熟悉的他乡,读信人既无法看清纽约的真面目,对比利时故乡的记忆想象也与当下空间距离产生了归属感的缺失,结尾运动轮船上双子塔由近及远,海面变宽、变大,似乎连纽约的印象也消失了。或许观众在座位上烦躁地听着信中母亲的叮嘱与关切,juliaann在线视频就是这种焦虑的体现。

我们都是要死的

片长近2小时,竟然故事才讲了一半,相当的拖沓,至少可以减掉30分钟。不过看到年轻版的刘德华、邱淑贞、张敏和吴孟达,还有好多好多熟悉的90年代初港片演员,感觉自己也回到了孩提时代。